Repertorio e interpretación histórica

El Canto de las Vihuelas es un grupo especializado en la interpretación de música vocal e instrumental del Renacimiento español, francés e italiano.

El grupo, con una sólida formación sobre historia, estética y música, destaca por basar sus interpretaciones en la investigación sobre fuentes originales, sobre su contexto histórico-estético y sobre los recursos idiomáticos de los instrumentos de época que emplean.

Sus programas se componen, principalmente, de arreglos personales de las obras más importantes y conocidas del repertorio polifónico de la época, aunque también incluyen obras instrumentales, especialmente danzas en boga en la Europa renacentista, como la pavana y la gallarda.

Las transcripciones y los primeros arreglos son realizados por el director del grupo, Alejandro Baleta, pero siempre se enriquecen con la posterior aportación y el consenso del resto de músicos. Tanto los originales de polifonía vocal, como las danzas instrumentales, son transcritos, revisados y arreglados previa consulta de las fuentes vocales originales o el trabajo previo de la musicología especializada.

Las principales fuentes musicales consultadas para la realización de sus primeros programas han sido las siguientes:

El Manuscrito de Londres (British Library, MS 29987 adittional)
El Cancionero de la Colombina (ca. 1460´s-1480´s)
El Cancionero de Palacio (1474-1516)
El Cancionero de Segovia (finales del siglo XV y principios del siglo XVI)
El Henry Fitzalan «Partbooks» (1520)
El Cancionero de Medinaceli (segunda mitad del siglo XVI)
El Cancionero del Duque de Calabria (1556)
Orchésographie, de Thoinot Arbeau (1588-9)
Luys Milán: Libro de música de vihuela de mano, intitulado El maestro, Valencia 1535-1536.
Luys de Narváez: Los seys libros del Delphin de música de cifras para tañer Vihuela, Valladolid, 1538
Alonso Mudarra, Tres libros de música en cifra para vihuela, Sevilla, 1546
Enríquez de Valderrábano: Libro de música de vihuela, intitulado Silva de Sirenas, Valladolid, 1547
Diego Pisador: Libro de música de vihuela, Salamanca, 1552
Miguel de Fuenllana: Libro de música para vihuela, intitulado Orphenica Lyra, Sevilla, 1554
Juan Bermudo, Declaración de Instrumentos Musicales, Ossuna, 1555
Thomas de Sancta María, Libro llamado Arte de tañer Fantasía, Valladolid, 1565
Esteban Daza, Libro de música en cifras para vihuela, intitulado El Parnaso, Valladolid, 1576
Antonio Cabezón, Obras de música para tecla, arpa y vihuela, Madrid, 1578.

Las interpretaciones musicales del grupo están históricamente documentadas en diversas fuentes, siendo las principales:

ARBEAU, Thoinot, Orchesografie, 1588.
ARTUSI, Giovanni Maria, L’Artusi overo delle imperfettioni della moderna musica, Venecia, 1600-08.
BERMUDO, Juan: Declaración de instrumentos musicales, Osuna, 1555.
CERONE, Pedro: El Melopeo y Maestro, Nápoles, 1613.
CORREA DE ARAUXO, Francisco: Facultad orgánica, Alcalá de Henares, 1628.
DAZA, Esteban: Libro de música en cifras para vihuela, intitulado el Parnasso. Valladolid: Diego Fernández de Córdoba, 1576.
DE SANCTA MARIA, Thomas: Arte de tañer fantasia, Valladolid, 1565.
DE CABEZÓN, Antonio (H. Anglés; editor), Obras de música para tecla, arpa y vihuela, Madrid, 1578. CSIC, 1966.
FUENLLANA, Miguel: Libro de música para vihuela, intitulado Orphénica Lyra. Sevilla: Martín de Montesdeoca, 1554.
GANASSI, Silvestro: Opera intitulata Fontegara la quale insegna a sonare di flauto, Venecia, 1535.
MILÁN, Luys: Libro de música de vihuela de mano intitulado El maestro. Valencia: Francisco Díaz Romano, 1536.
MUDARRA, Alonso: Tres libros de música en cifras para vihuela. Sevilla: Juan de León, 1546.
NARVÁEZ, Luys: Los seys libros del Delphín, de música de cifras para tañer vihuela. Valladolid: Diego Hernández de Córdoba, 1538.
ORTIZ, Diego: Trattado de glosas sobre clausulas y otros géneros de puntos, Roma, 1553.
PISADOR, Diego: Libro de música de vihuela. Salamanca: el autor, 1552.
VALDERRÁBANO, Enrríquez: Libro de música de vihuela, intitulado Silva de sirenas. Valladolid: Francisco Fernández de Córdoba, 1547.